Как вы думаете, что означает фраза: "Пройдись длинным планом, начни с детали – шлейфа, отъезд на общий, задержка и крупный на маму". Эта тарабарщина всего лишь описывает задачу оператора на одну съемочную сцену. Но почему так сложно? Почему бы не сказать: "Сними жениха и невесту красиво, а потом покажи ее маму"? Да потому, что слово "красиво" понимается нами по-разному, да и маму показать можно тоже по-разному, а в любой работе, как известно, необходима точность и полное взаимопонимание. Отсюда и появилась терминология и ее сводный брат – профессиональный слэнг. Давайте сегодня разберемся с таким распространенным термином как ПЛАН. Причем рассмотрим его не только с точки зрения фотографа, но и одним глазком оператора, т.к. современные фотокамеры очень неплохо снимают видео, чем многие из нас пользуются.

 

Планы по крупности

 

Человека мы можем снять как угодно: на фоне памятника, или бредущего в дали по сельскому бездорожью, или за столом в кабинете, или крупно лицо – задумчивое, усталое, веселое... На всех этих фото по крупности человек будет показан по-разному. Где-то он будет малой частью пейзажа, а где-то его лицо займет весь кадр. Крупность – это соотношение размера человека к вертикальному размеру кадра. Отсюда и планы по крупности – это представление снимаемых людей в кадре в зависимости от занимаемой человеком площади. Это же определение справедливо и для собак, и для букашек, и для слонов. То есть, если наша собака снята "голова до медалей", то это крупный план, а если прыгающая за мячом на фоне радостных детей – общий план. Но не будем забегать наперед.

 

Вообще-то, деление крупностей на планы весьма условно. Но необходимо. Поэтому у разных кинематографических школ, а именно оттуда пришло понятие "план", различны и градации планов по крупности. Одни твердят, что есть три основных плана: крупный, средний и общий, а у каждого из них есть, соответственно, первый, второй и третий – то есть, всего девять планов. Не знаю, на сколько понятно звучит "второй средний план" и не удобнее ли просто сказать – "поясной". У таких адептов, видать, логика своя – все пронумеровать и, не важно, будут этим пользоваться "простые смертные" или нет. Другие, не склонные к нумерологии, называют планы более понятными словами, но и тут правды не найдешь, т.к. она своя у каждого и легитимна внутри определенных цеховых сообществ.

 

Мы же с вами сделаем так. Чтоб не заливать чернилами пять страниц, перечисляя все вариации на тему градаций планов, я расскажу о той "иерархии", которую использую сам и которая беспроблемно понимается большинством моих колег. Кроме того, опыт работы оператором и фотографом доказал жизнеспособность "плановой линейки" в моей голове. Итак, поехали.

 

Дальний план. Человек на такой картинке самый маленький – обычно не более 1/4,,,1/5 высоты кадра. Другие названия этого плана – "адресный" или  "заявочный", т.к. он показывает все место действия, весь ландшафт. На рис.1 показан пример дальнего плана:

 

Рис. 1. Дальний план. Место действия – старинное село.

 

Дальние планы в фотографии встречаются не так часто – для видеосъеки они актуальнее, т.к. погружают зрителя в атмосферу происходящего, перенося его на место действия, задавая контекст последующим событиям. На рис. 1 мы видим, что молодая пара прогуливается по старому селу. Они общаются наедине, держась за руки. Зритель может увидеть красоту природы и ее простор, ощутить атмосферу теплого весеннего дня, ему также передается настроение молодой пары. В отличие от фотографии, которая фиксирует основные моменты жизни, видеосъемка – это всегда повествовательный ряд, состоящий из множества планов. Поэтому дальние планы в видео более востребованы. С них начинается видео рассказ, ими он может и завершиться. При этом дальние планы, перемежаясь время от времени с остальными, показывают нам или смену места действия, или просто передают нам состояние души героев через красоту окружающего мира.

 

Общий план. Один или несколько человек в полный рост или сидя, изображенные в пределах снимаемой сцены. Этот план показывает место события, но в более узких рамках, чем дальний план – это среда обитания, производственная обстановка, праздничный зал и т.д. На рис. 2 и 3 показаны примеры общего плана:

 

Рис. 2. Обший план. Место действия – наземная колокольня.

 

Дьякон звонит в колокола. Общий план показывает нам, что церковь маленькая (без колокольни вверху), скорее всего деревянная. Мы видим время года, врея суток и погоду. Глядя на колокола, мы можем себе представить звуки их перезвона. Различают общий и самый общий планы – условное деление, подразумевающее более узкое и более широкое изображение снимаемой сцены. Самый общий – это промежуточный план между дальним и общим. Он может выступать аналогом дальнего плана при съеке в помещениях, когда, например, широкоугольным объективом показан весь зал.

 

Рис. 3. Общий план. Место действия – на лавочке возле хаты.

 

Здесь общий план позволяет включить в сцену умиротворенную кошку, греющуюся на солнце, старую хату позади с фрагментом перелаза (плетеный украинский заборчик), а также бдительную "неньку", выглядывающую из дверей хаты. Все это в совокупности передает зрителю атмосферу покоя, мира и счастья, служит эмоциональным фоном для влюбленной молодой пары.

 

Средние планы. К средним относятся:

 

а) по колено – от колена и выше

б) "американский" – человек в кадре обрезан "по кобуре" (некоторые весельчаки называют этот план "пасхальный")

в) поясной (человек по пояс)

г) выше пояса, но ниже груди, если в кадре два человека.

 

На рис. 4 и 5 приведены примеры средних планов:

 

Рис. 4. "Американский" средний план.

 

"Американский" средний позволил нам показать, что пара держится за руки, а поскольку этот план вмещает весь корпус человека до ног, то по его наклону и расоложению также видна некоторая динамика – удается лучше передать движение.

 

Следует отметить, что "американский" и поясной – это очень близкие по восприятию планы. Правильнее было бы считать, что это один план – поясной, с возможностью "американской" вариации. Это я написал для того, чтобы при видеосъемке проще было чередовать планы, воспринимая оба этих плана как один поясной. Но о чередовании планов поговорим позже.

 

Рис. 5. Средний план "для двоих".

 

Очень удачный план для передачи взаимоотношений двоих человек в кадре. Он более "интимный", чем "американский" – зритель как бы становится невольным свидетелем невербальной беседы.

 

Крупные планы. Это изображение человека от груди и выше. Крупных планов есть три. И хотя грань между ними, казалось бы, в сантиметрах не значительна, но она важна и заметна. Вот эти планы:

 

а) "молочный" план – "по соскам". Многие относят его к средним планам, но для меня это сомнительно, поскольку я вижу задачу крупных планов в более близком контакте зрителя с героем. Такой контакт, как мне кажется, начинается именно с "молочного" плана, когда зритель "приближается" к персонажу на дистанцию личностного общения. Это уже не просто фигура человека, а личность с ее переживаниями в глазах, выраженной мимикой, находящаяся от нас на расстоянии беседы "тет-а-тет" (рис. 6).

 

Рис. 6. Молочный план (фотографическое вертикальное расположение).

 

б) крупный план –  плечи, шея, голова. Я его еще называю "по плечи". Это класический крупный план, замыкающий кадр только на личность персонажа. Таким планом выражают либо отношение героя к происходящему, либо его внутреннее состояние, передающееся через миимику, взгляд, поворот головы и т.п. Этот план заставляет зрителя сопереживать герою, воспринимать мир его глазами.

 

рис. 7. Крупный план (по плечи). Девушка показана крупным планом.

 

в) лицевой план – когда в кадре только лицо. Тут могут воникнуть дискуссии типа "крупный – это лицо и шея" – что ж, спорить не буду, иногда это так. Все зависит от компоновки кадра, расположения персонажа и особенностей съемки. Как я уже говорил, деление на планы по крупности весьма условно. Небольшие девиации "туда-сюда" вполне допустимы.

 

Рис. 8. Лицевой план.

 

Часто задают вопрос: "Можно ли обрезать голову на лицевых портретах?". А некоторые фотографы даже утверждают, что делать это крайне не желательно. Давайте разберемся с этим вопросом раз и навсегда, тем более что лицевой план действительно не так прост, как может показаться.

 

Снимая лицевой план, фотограф или оператор осознанно убирает из кадра все "лишние" части тела человека, оставляя только лицо с его неповторимой мимической игрой. Лицо – это эмоциональный центр человека, та арена, на которой ежеминутно разыгрываются десятки драматических представлений, отражающих состояние души героя. Глаза – это эмоциональный центр лица и сюжетный центр лицевого портрета. А значит, мы должны композиционно грамотно разместить их в кадре. Давайте на фото с рис. 8 наложим композиционную "сетку" по "правилу" третей:

 

Рис. 9. "Правило" третей на лицевом портрете.

 

Мы видим, что при такой компоновке лицевого портрета глаза девушки почти идеально "укладываются" на пересечения линий третей. Дело в том, что голова человека построена так, что глаза, нос и рот размещены немного внизу, а верхнюю часть головы занимают лоб и макушка. Если бы мы при компоновке лицевого портрета попытались вместить в кадр всю голову, то нижняя ее часть на фото выглядела бы перегруженной. Давайте зададимся еще и таким вопросом. Вот если бы на девушке была надета шляпа – это помешало бы эмоциональному воспритию ее лица? Конечно нет. Ведь шляпа не закрывает ни глаз, ни рта, а только прикрывает часть лба. А если мы наденем на девушку длинный-предлинный колпак – это помешает нам увидеть эмоцию на ее лице? Тоже нет. Стоп! Но ведь колпак-то точно в кадр не влезет! "Так он в кадре весь и не нужен", – скажете вы и будете правы. А я добавлю: точно так же, как не нужна макушка, если мы хотим сосредоточить внимание зрителя на глазах и мимике лица девушки в лицевом, а не макушечно-лицевом, портрете. Поэтому спокойно "режьте головы", но делайте это грамотно с точки зрения композиции кадра. Такой кадр выглядит значительно эстетичнее, чем "целая", но нелепая часть тела, напоминающая аттракцион "говорящая голова". :)

 

Сверхкрупный план. Киношники еще говорят "план-деталь" или просто "деталь". Это могут быть глаза крупно, часть тела человека или какой-либо предмет, имеющий отношение к снимаемому событию/сюжету. На рис. 10 показаны кисти молодоженов с кольцами – типичный план-деталь:

 

Рис. 10. Сверхкрупный план или план-деталь.

 

Рис. 11. Глаза – сверхкрупный план.

 

Чередование планов по крупности

 

Во многих случаях, если не в большинстве из них, мы фотографируем некую хронологию событий. Другими словами, мы берем с собой фотоаппарат, когда едем в отпуск или на экскурсию, идем на именины или на свадьбу. Мы снимаем в тех случаях, когда не хотим упустить нечто важное и необычное. Сами того не подозревая, мы, таким образом, снимаем репортаж о событии, скрупулезно запечатлевая все мало-мальски важные места и моменты. Затем мы с радостью делимся с друзьями или коллегами получившимися фото.

 

Как сделать так, чтобы ваш фото или видео рассказ выглядел интереснее? Попробуйте чередовать планы по крупности. Каждое новое место съемки старайтесь сначала снять общим (или дальним) планом – покажите всю красоту посещаемых мест. Если это праздничное событие, то общими планами передайте расположение основных объектов, людей, покажите действо в интерьере. Затем снимайте средними и крупными планами, а при смене сюжета снова используйте общий. Не ленитесь подойти ближе или сделать несколько шагов назад. Используйте зум, но не злоупотребляйте зуммированием при съемке видео. Постоянное зуммирование выглядит ужасно. Использовать зум при съемке видео нужно не часто и только после того, как 2-5 сек уже выдержали один план. Тогда плавным "наездом" или "отъездом" можно сменить план, но обязательно снова выдержать второй не менее 2-5 сек. Например, молодожены обмениваются кольцами. Снимите (самый) общий план, когда один из них берет кольцо у сотрудницы ЗАГСа, затем плавным "наездом" переходим на средний "для двоих" или "американский" план, когда надевают кольцо на палец. Поцелуй можно снять крупным планом (по плечи) с переходом на общий, включив в кадр апплодирующих гостей.

 

Для видеосъемки есть правило смены планов: не желательно переходить на соседний план, а лучше "перепрыгнуть" хотя бы через один. Так, если вы снимаете крупный план, то следующим никак не может быть "молочный". Лучше "американский" или общий, а потом план-деталь или лицевой. На рис. 12 показан пример смены планов при видеосъемке (это не правило, а произвольная иллюстрация одного из вариантов смены планов):

 

Рис. 12. Пример смены планов (сокращения названий планов – согласно их описанию выше).

 

 

Планы по глубине

 

На окружающий мир мы смотрим двумя глазами. Благодаря стереоскопичности нашего зрения, мы видим мир объемным, трехмерным, а не плоским. Фото и видео камеры имеют только один "глаз" – объектив. Поэтому все предметы на фото или в фильме расположены в одной плоскости – они двумерные. Для передачи объема, или как говорят художники/фотографы/операторы – перспективы, есть несколько художественных приемов. Один из самых распространенных – разделение глубины пространства на планы: передний (или ближний), средний и дальний (или задний) планы. Дело в том, что наш мозг оперирует тысячами знакомых ему образов для определения глубины пространства. В зависимости от размера и расположения объекта в кадре, он определяет его удалленость от зрителя. Посмотрите на рис. 13:

 

Рис. 13. Пример пейзажа. Автор: http://www.photosight.ru/ownpage.php?authorid=20893 

 

На переднем плане показаны камыш, стайка рыб в воде и ветки дерева. На среднем плане – наполовину утопленное бревно, рябь на поверхности озера. На дальнем плане – противоположный берег, покрытый лесом. Благодаря использованию всех трех пространственных планов, мы безошибочно определяем масштаб картины и ее глубину. На самом деле на снимке фотограф создал лишь иллюзию пространства, т.к. фото все-равно осталось плоским. Зато зритель чувствует себя комфортно, его мозг мгновенно распознает размеры и расположение объектов, рисуя целостную и "объемную" картину пейзажа. Это стало возможным, благодаря использованию всех трех планов по глубине. Так, если бы посреди озера оказалась плавающая лодка, то мы бы ни на миг не усомнились, что это именно лодка, а не модель кораблика. А все потому, что она имела бы определенный размер и заняла бы свое место на среднем плане. Если эту же лодку, не увеличивая в размерах, разместить возле стайки рыб, то мы мгновенно определили бы, что это игрушечный челнок, вырезанный местным мальчишкой.

 

Далеко не всегда на фото присутствуют все три плана. Чаще мы используем только передний и задний. Посмотрите на любой портрет: на переднем плане человек, а за ним что-то, что является задним планом, фоном портрета. От того, как мы покажем задний план, зависит восприятие глубины снимка. Не зря светосильные объективы с фокусными расстояниями 75-150 мм называют "портретными". Они лучше всего передают пропорции лица человека и одновременно мягко размывают задний план, как бы "отрывая" портретируемого от фона, концентрируя внимание на главном объекте фото. Если задний план оказывается резким, со множеством деталей, то он отвлекает внимание зрителя и такой портрет выглядит плоским, не выразительным. В нем нет объема.

 

Как улучшить свои фото, используя знания о планах по глубине?

 

Всем известен такой "жанр" фотографии как "я на фоне" или "жена на фоне". Попробуйте сделать фон именно фоном. То есть, немного приоткройте диафрагму, чтобы задний план был слегка размытым, а передний план в фокусе. Если этот незатейливый сюжет вы снимаете на видео (актуально и для фото), то пусть между вами и объектом съемки попадет в кадр фрагмент ветки дерева или куста, или часть колорита данной местности – рыбацкая сеть или лодка, фрагмент перил или торговой палатки – что угодно, что послужит слегка размытым передним планом. Тогда главный объект будет уже средним планом, а фон – задним. Эти фото вам полюбятся больше всего. Иногда легкое движение вашего корпуса (и извилин в голове) может кардинально изменить кадр и придать ему объем даже в очень ограниченном пространстве. Посмотрите, как веточки дерева на переднем плане придали объем и даже некую "интимность" снимку на рис. 14:

 

Рис. 14. Использование переднего плана для придания снимку объема.

 

Планы во временной перспективе

 

У киношников и видеооператоров есть такое выражение как длинный план или длинный кадр. Если вы внимательно посмотрите любую телепередачу или фильм, то заметите, что длительность отдельного кадра (до смены плана, ракурса, сцены) окажется в среднем около 5 секунд. Эта величина звисит от ритмики сюжета в передаче или фильме – она может увеличиваться или сокаращаться. Какие-то кадры могут длиться долю секунды или пару секунд, а какие-то по 8-10 сек и более. Так, если вы увидите, что камера долго держит объект, затем плавно переходит на другой план или на другой объект, продолжая оставаться в рамках одного кадра, то это и есть т.н. длинный план или длинный кадр. Обычно он длится не менее 6 сек. Если кадры сменяются чаще и продолжаются по 2-5 сек, то это т.н. короткий план или короткий кадр.

 

Для чего я заговорил об этом в статье? А для того, что как упоминалось ранее, современные фотоаппараты очень неплохо снимают видео. Если вы будете следовать приведенным ниже советам, то вам вряд ли придется краснеть за ваши видео-работы. Итак, несколько советов по видеосъемке в контексте данной статьи:

 

1. Начинайте свое видео-повествование с общего (дальнего, самого общего) плана. Можно заинтриговать и крупным, но после этого все-равно следует показать место события одним из общих планов.

2. Старайтесь снимать короткими планами (короткими кадрами) по 3-6 сек, максимально избегая длинных планов – они скучны неимоверно.

3. Не зуммируйте так, словно проводите испытания зума! Это доведет вашего зрителя до бешенства уже на первой минуте фильма. Зумом пользуйтесь плавно, обязательно задерживаясь по 3-5 сек на планах до и после зума.

4. Не используйте соседние планы – лучше через один или два.

5. По возможности меняйте планы "ножками", а не зумом, т.к. даже со штативом (моноподом) дрожание фотокамеры на максимальном ФР вам почти гарантировано.

6. Для видеосъемки используйте штатив или хотя бы монопод. У фотокамеры эргономика значительно отличается от видеокамеры, потому видеосъемка с рук фотоаппаратом – это всегда 100%-я гарантия дрожания кадра.

7. Если захотите панорамировать, то есть два разумных варианта: а) одуматься сразу; б) потренироваться до съемки и одуматься осознанно. Паннорамирование – непростая задача даже для опытного оператора с хорошей видеокамерой. Фотоаппарат умеет снимать видео, но быть видеокаерой не научился. Если мои внушения не подействовали, то панорамируйте очень медленно, сперва выдержав кадр неподвижным в течение хотя бы 2-х сек. Затем плавно начинайте движение и ведите камеру медленно и максимально ровно. При приближении к конечному объекту замедляйте движение плавно и, остановив камеру, снова выдержите план не менее 2-х сек. В противном случае получите в кадре жуткую рябь и тряску, после чего при монтаже сами же и вырежете эту панораму.

8. Снимая объекты, расположенные напротив друг друга, иногда полезно использовать такой прием как "переброс" камеры. Держите план на объекте-1 (2-5 сек), затем  быстро (но плавно и ровно) переносите кадр на объект-2. Зум не трогайте. Снова держите план 3-5 сек.

9. Если "не попали" в план по крупности, то не стоит сразу "рыскать" зумом во время съемки. Подержите так пару секунд типа "так надо", а затем плавно выровняйте план (отъездом/наездом).

10. Следите за тем, чтобы в кадре выдерживалась горизонталь/вертикаль. Это не фотография, которую можно потом выровнять в фотошопе. Также старайтесь избегать дрожания и тряски.

11. Не вздумайте снимать на ходу! Этот прием возможен только на профессиональных видеокамерах, оборудованных, как минимум, стэдикамом. Но даже при наличии дорогой видеокамеры и стэдикама, плавная "проводка" – это результат длительных тренировок оператора (см. рис. 15). Снимая видео на ходу фотоаппаратом, вы стопроцентно получите тряску и болтанку камеры во всех плоскостях.

 

Рис. 15. Съемка в движении. 

 

Вот и все. Удачных вам кадров!

_____________________________________________________________________

Связь с автором / узнать о фотошколе: ICQ 111773834, Написать письмо
Отправить бесплатный SMS на тел.: +38 063 7484641 

 

Вернуться в "Фотошколу Turian'а"